“在(zai)马丁·麦克多纳的原(yuan)剧本中，卡图兰原(yuan)本是男性角色(se)，但以前也有女演员饰演这一角色(se)的先例。”李羊朵(duo)说，所以在(zai)创作《枕头人(ren)》12周年版时(shi)，更改了角色(se)设置，讲了一个卡图兰姐妹(mei)俩的故事。

身为“天才作家”，卡图兰的智商很(hen)高。李羊朵(duo)觉得(de)，陈丽(li)君有一种清冷气质，真挚、赤诚，还有一点“破碎感”，刚好契合卡图兰的人(ren)设，很(hen)适合这个角色(se)。

演话剧同样需要(yao)出色(se)的基(ji)本功。李羊朵(duo)透露(lu)，为了演好卡图兰，陈丽(li)君先拿出两个月的时(shi)间来练台词，之后在(zai)导演指导下(xia)，练习角色(se)的一些基(ji)础动作，再然后，才开始正式排练。

“卡图兰是个很(hen)复杂(za)、很(hen)有挑战性的角色(se)。目前来看，在(zai)台词、身段等多个层面上(shang)，陈丽(li)君都能够很(hen)好地呈现这一角色(se)的特质，完成度非常高。”她评价道(dao)。

“沉浸式”演绎角色(se)

今年1月份，由陈丽(li)君领衔主演的话剧《枕头人(ren)》12周年版正式建组。之后，李羊朵(duo)成了排练厅的常客，经常过去探班，也会跟陈丽(li)君探讨角色(se)、剧情等等。

《枕头人(ren)》12周年版剧照。受访人(ren)供图

她发现，只要(yao)开始排练，陈丽(li)君就会把所有事情都抛下(xia)，带着对角色(se)理解，全身心地投入(ru)到工作中去。“有时(shi)候(hou)你会觉得(de)，她是在(zai)用(yong)卡图兰这个人(ren)物的状(zhuang)态，在(zai)工作。”

有好几场戏，都让李羊朵(duo)掉(diao)了泪。比如，有一场戏是卡图兰不得(de)已要(yao)做出一个非常残(can)忍的、关于(yu)自己姐姐的决定。排练时(shi)，陈丽(li)君展现出极强的情感爆(bao)发力，迅速将周围人(ren)带入(ru)剧情之中。

“陈丽(li)君演出了人(ren)物内心层层递进的挣扎与痛苦。”李羊朵(duo)能感觉到，当时(shi)陈丽(li)君已经沉浸在(zai)角色(se)中不可自拔，真情实感，所以才会有这样强的艺术感染力。

在(zai)她眼中，作为演员，陈丽(li)君似(si)乎有一种本能，可以迅速找到角色(se)与自己的连接，即与自身一致的、能够产生共(gong)鸣的东西，将其打捞(lao)出来，用(yong)于(yu)塑造角色(se)。

这样一来，无论是演越剧、电影，还是话剧，李羊朵(duo)认为，陈丽(li)君都能让表演变得(de)自然而又真挚，也能带动观(guan)众快速进入(ru)剧情，从这个角度来说，陈丽(li)君是个天才。

如何将观(guan)众“留下(xia)来”？

这些年来，包括(kuo)话剧《枕头人(ren)》在(zai)内，李羊朵(duo)也一直在(zai)思考一个问题，那就是在(zai)网络时(shi)代，舞台剧应该如何更好地拥抱年轻观(guan)众？

《枕头人(ren)》12周年版剧照。受访人(ren)供图

其实，早在(zai)此次《枕头人(ren)》巡演之前，李羊朵(duo)就曾尝(chang)试(shi)邀请年轻演员来演话剧，并且在(zai)巡演结束(shu)后做过一个小调查，结果显示，有百分之五十的年轻观(guan)众之前没有走进过剧场。

“这些年轻演员的加入(ru)，为话剧舞台带来了新(xin)的观(guan)众，这些观(guan)众就是话剧观(guan)众的新(xin)生力量。”她坦率地承认，在(zai)这方面，陈丽(li)君的影响力毋(wu)庸置疑(yi)。

在(zai)李羊朵(duo)看来，话剧创作一定要(yao)拥抱时(shi)代，用(yong)优秀的作品去打动那些新(xin)的观(guan)众，让他们(men)真正走进剧场，了解话剧，进而爱上(shang)话剧。

“舞台剧自身很(hen)有魅力，足以吸引不同年龄层的人(ren)走进剧场。”她说，因而，聚焦剧目本身、为大家呈现一个好故事，思考这个故事能给观(guan)众带来什么，这是戏剧工作者应该关注的。(完)