甚至很多媒(mei)体引用的《霍去病》AI真人剧的版(ban)本，是来自B站(zhan)李锋(feng)在“AI创作大赛”投稿的23分(fen)钟版(ban)本《霍去病》。

李锋(feng)23分(fen)钟版(ban)本AI霍去病（左(zuo)）、杨涵涵6分(fen)钟AI版(ban)本霍去病（中）、电视剧《汉武(wu)大帝》中由李乐饰演的霍去病（右）

20人团队，6分(fen)钟视频一周左(zuo)右完成（以每(mei)天8-10小时(shi)工时(shi)算(suan)），3000元算(suan)力使用费，点击量(liang)不明……想想是不是背脊就不那么凉了(le)呢？

“它杀死了(le)比赛”

虽然这波AI短剧热潮已(yi)经让《霍去病》这个短剧IP“家喻户晓”，但(dan)很少有人讨论这两部作品(pin)的剧情(qing)。当看完两个版(ban)本的《霍去病》，观(guan)众(zhong)不难发现(xian)，相比于一部真正的剧集(ji)，这两部作品(pin)更(geng)像是展现(xian)“当下视频生成AI可以做(zuo)些什(shi)么”的演示PPT：

在还原真人感、模仿真实影(ying)视剧的镜头(tou)切换和运镜、大场(chang)面战争戏(xi)和镜头(tou)语言细节上(shang)，AI真人短剧已(yi)经取得了(le)巨大的进步，让人不由感叹“已(yi)经可以做(zuo)到这个程度了(le)”；

而另一方面，在服装、场(chang)景、文(wen)字、口型等细节上(shang)，这两部作品(pin)还非常粗(cu)糙，剧情(qing)上(shang)也都是“匈奴犯边——汉武(wu)帝下令——霍去病出征——取得胜利(li)名(ming)垂青史”这样流水账式的叙述(shu)，用网友的话(hua)来说，它们更(geng)像是一部纪录片而非拥(yong)有剧情(qing)和人物塑造的“历史剧”。

李锋(feng)版(ban)本AI《霍去病》中的战争场(chang)面截图

面对这样的新事物，观(guan)众(zhong)对于它的不足也给出了(le)很大的宽(kuan)容(rong)：“3000块能做(zuo)成这样要啥自行车？”“还是太生硬(ying)了(le)，AI味浓，人物尬演，但(dan)这些后面都可以进化”“就这一段，如果真人实拍(pai)至少要花几百万了(le)”……

撇开两部《霍去病》的真实水准，AI短剧爆发性(xing)增长已(yi)成为不可否认的事实，根据DataEye提供的数据，2026年1月，AI仿真人短剧在漫剧百强榜中的比例已(yi)经从2025同期的7%提升至38%。

预(yu)计2026年，AI漫剧（包(bao)含AI仿真人短剧）用户规模将从2025年的约1.2亿增至2.8亿，市场(chang)规模预(yu)计达240亿元。

随着字节跳动Seedance2.0开放(fang)内测，“无需运镜技(ji)巧基础，普通人输入参考图片和音视频就能生成电影(ying)级别(bie)的AI视频”带给业内巨大的震动，《黑神话(hua)·悟空》制(zhi)作人冯骥(ji)撰文(wen)称“AI 杀死了(le)比赛”，著名(ming)导演贾樟柯发布了(le)AI制(zhi)作的短片《贾科长Dance》，Seedance也点燃了(le)海量(liang)人群(qun)的创作热情(qing)，在各大平台发布了(le)大量(liang)原创MV、游戏(xi)影(ying)视动漫二创和原创短剧。“AI剧”在生产端(duan)呈现(xian)出一派(pai)“勃勃生机，万物竞发”的景象。

《贾科长Dance》中导演贾樟柯与(yu)自己“AI体”对话(hua)的充满象征隐喻的画面

“真人短剧实在卷不动了(le)”

“AI的迭代太快(kuai)了(le)，可能一两个月之后一个新版(ban)本发布之后，整(zheng)个行业都会发生翻(fan)天覆地的变化”某(mou)AI短剧制(zhi)作团队的负责人王涛（化名(ming)）告诉新潮观(guan)鱼。

王涛作为短剧行业资深人士，他(ta)的创业经历可以说是整(zheng)个行业许多“弄(nong)潮儿”们的缩影(ying)。两年前，他(ta)和他(ta)的团队将业务(wu)的重心放(fang)在真人短剧和短剧出海的赛道，2025年初，当所有人都在讨论真人爆款短剧的无限可能时(shi)，他(ta)已(yi)经离开真人短剧领域开始做(zuo)AI漫剧了(le)。

用他(ta)的话(hua)来说：“那时(shi)的AI虽然没有现(xian)在这么好，但(dan)已(yi)经能用了(le)。”促使他(ta)转型的，不是Seedance2.0这样带来“革命(ming)性(xing)”改变的技(ji)术迭代，而是那个时(shi)候的真人短剧赛道“已(yi)经卷不动了(le)”。

“真人短剧的成本越来越高，赚钱却越来越难，逼得很多团队不得不转型。”王涛说，随着真人短剧竞争越来越激烈(lie)，卷到最后呈现(xian)出两极(ji)分(fen)化的趋(qu)势：要么做(zuo)成本极(ji)低的铺量(liang)短剧，要么就做(zuo)高质量(liang)短剧，这类短剧的投入成本动辄达到一部一两百万。

浙江(jiang)横店，微短剧拍(pai)摄现(xian)场(chang)金(jin)华日报

这种(zhong)“短剧风(feng)格长剧化”的趋(qu)势，让常年在横店拍(pai)戏(xi)的短剧演员Nick感受到了(le)从业环境的巨大变化：“父母一辈渐(jian)渐(jian)都不看电视剧了(le)，而是每(mei)天抱着手机刷短剧，去年十月中旬那阵儿开始就有很多的长剧演员开始来演短剧了(le)，到去年年底、今年的年初，很多明星都已(yi)经下来了(le)。”

从业者结构的变化必然导致短剧风(feng)格的整(zheng)体转向，Nick表示，自己2024年入行时(shi)，短剧的表演风(feng)格是“掐头(tou)去尾，节奏非常快(kuai)”，要求演员的台词和表演也是一个字，“快(kuai)”。

但(dan)从2025年上(shang)半年，短剧长剧化的趋(qu)势兴起后，短剧的节奏慢(man)下来了(le)，对于演员的要求也更(geng)高了(le)：“偏向于表演的东(dong)西更(geng)多，细腻的也更(geng)多了(le)。”

长剧化、精品(pin)化之后必然导致成本的上(shang)升，而对于王涛这样的短剧的制(zhi)作方来说，成本上(shang)去之后，回报自然就变低了(le)。

“以前三五十万拍(pai)一部能够挣个一两百万，这是有性(xing)价比的，但(dan)当你发现(xian)一部剧成本涨到一两百万之后，就不一定能挣回本了(le)。”

王涛说，从“赚钱容(rong)易”到“回本难”的转折(she)点是业界巨头(tou)红果的下场(chang)。背靠字节跳动的流量(liang)加持，红果打出“免(mian)费短剧”的模式迅速冲击了(le)原本以“付费投流”为主的短剧运营逻辑，也抬高了(le)竞争的门槛。

“原来我们走的是充值(zhi)内购的模式，红果下场(chang)全部走免(mian)费之后，观(guan)众(zhong)很快(kuai)养成了(le)免(mian)费看剧的习惯，我们的回收就很差了(le)，”王涛表示：“在免(mian)费模式下，观(guan)看数量(liang)跟不上(shang)就很容(rong)易亏钱，再(zai)加上(shang)成本不断增高，单纯靠广告怎么挣得回来？”

“我必须精打细算(suan)把成本控制(zhi)得极(ji)低，让每(mei)部剧多少能挣点钱。爆款固(gu)然好，但(dan)爆款已(yi)经不是我要考虑的事儿了(le)，我只(zhi)想着不能亏钱。”

在这样的大环境下，许多短剧团队“要么就不干了(le)，要么就想办法转型”。而选择AI这种(zhong)能极(ji)大地降低成本的PlanB就成了(le)必然。对于王涛这样靠短剧赚钱的从业者来说，AI短剧带给他(ta)们的不是如普通人那般“拥(yong)抱科技(ji)的兴奋”，而是“压缩成本活下去”的途径。

大众(zhong)以为“3000元拍(pai)电影(ying)”，制(zhi)作者要买单“3000万年框”

转型之初，王涛团队用的是国(guo)外的大模型Midjourney，ChatGPT制(zhi)作漫剧——AI生成的动漫、二次元形象的短剧。相对于真人短剧，这类AI漫剧成本低、剧本的适(shi)配度广、既能表现(xian)“玄幻、武(wu)侠、历史穿越”也能做(zuo)成“沙(sha)雕(diao)短剧”，把很多网络流传的段子(zi)和创意视频化。

同时(shi)，二次元人物也弥补(bu)了(le)短剧演员在颜值(zhi)、演技(ji)上(shang)的短板，对于一些嫌(xian)真人短剧“制(zhi)作粗(cu)糙、演技(ji)生硬(ying)”的观(guan)众(zhong)来说，“二次元”“漫剧”反而是他(ta)们接受短剧形式并逐(zhu)渐(jian)入门的催化剂。

爆款漫剧《斩仙台下我震惊了(le)诸神》截图

而现(xian)在，大多数国(guo)内团队都在用字节和快(kuai)手的大模型，这些快(kuai)速迭代的模型已(yi)经可以突破漫剧，模拟真人的样子(zi)做(zuo)出更(geng)精细的AI短剧了(le)。“Seedance2.0已(yi)经出来了(le)，等3.0出来之后大概率可以做(zuo)到和真人一模一样”。

“AI加入了(le)之后，周期也好，成本也好，都降了(le)太多了(le)，”王涛介绍，虽然不同的团队在成本控制(zhi)上(shang)有差异，但(dan)平均来说，去年年底市场(chang)上(shang)制(zhi)作品(pin)质较高的AI漫剧的成本是800-1000元/分(fen)钟，去年年底制(zhi)作真人AI剧的成本是3000元/分(fen)钟，而今年年初这个价格已(yi)经降至1000元/分(fen)钟-2000元/分(fen)钟。

新潮观(guan)鱼观(guan)察到，成本下降背后，除了(le)技(ji)术的进步之外，一个难以回避的问题是，AI视频生产工具的拥(yong)有者拥(yong)有整(zheng)个产业链最大的“话(hua)语权”。

字节跳动同时(shi)手握Seedance2.0和红果短剧，快(kuai)手拥(yong)有“可灵AI”与(yu)“快(kuai)手星芒短剧”，360、百度、腾讯等巨头(tou)也在积极(ji)布局自己的生产端(duan)－发布端(duan)“闭环”，这些“大厂”的政策(ce)调整(zheng)和激励计划就像“无形的手”和“有形的手”，左(zuo)右着AI短剧的生态。

而砍去了(le)演员、摄影(ying)、服化道等传统影(ying)视部门的制(zhi)作者，面对这样的闭环垄断，不仅没有变得更(geng)加“自由”，反而在飞速的迭代中“亦步亦趋(qu)”。

近期，网上(shang)出现(xian)了(le)许多Seedance2.0用户对于降速“抱怨”的声音，他(ta)们中有人表示：“从刚开始的时(shi)候四五分(fen)钟一条，到后来的四十分(fen)钟一条，充了(le)会员之后现(xian)在做(zuo)一条视频需要4-10个小时(shi)。”排队拥(yong)堵(du)现(xian)象已(yi)成为AI视频生成的常态，即使充值(zhi)了(le)四位数的会员也难拥(yong)有“钞能力”，在你前面排队的人也有四位数。参与(yu)内测的用户们表示，如果只(zhi)是兴趣爱(ai)好玩(wan)一玩(wan)倒(dao)也无妨，如果要靠AI工具稳定营收甚至养活团队，未免(mian)“太没安(an)全感”了(le)。

用户上(shang)传界面显示的Seedance2.0排队情(qing)况

“Seedance前期那种(zhong)体验版(ban)也就是给你体验一下，很多人都已(yi)经开始商用，商用的算(suan)力消耗很大，你必须交钱才(cai)会快(kuai)。”王涛介绍道：“字节这样的公司一定是会优先大客(ke)户，之前有说让制(zhi)作公司签年框，3000万起/年，签了(le)才(cai)会给你开放(fang)。”制(zhi)作公司一般会选择几家、十几家“拼团”购买大公司的年框服务(wu)，维持算(suan)力的稳定。

对于王涛来说，现(xian)在技(ji)术的变化太快(kuai)，半年就会天翻(fan)地覆。这使得他(ta)们什(shi)么都得尝试一下，“什(shi)么能赚钱活下来，什(shi)么就优先。”

腰部以下“集(ji)体斩杀”？“至少AI不会被骂上(shang)热搜”

同样需要为“活下来”而不断调整(zheng)的还有演员群(qun)体，他(ta)们也是AI短剧浪潮袭(xi)来后，“吃瓜群(qun)众(zhong)”最早喊着“要失业”的群(qun)体。

“AI对于头(tou)部演员没有影(ying)响(xiang)，他(ta)们永远(yuan)有戏(xi)拍(pai)，都有老板会买账，但(dan)腰部以下演员明显感觉(jue)到戏(xi)变少了(le)。”

往返于横店和郑州拍(pai)戏(xi)的Nick在2025年年底和一些业内老板吃饭的时(shi)候逐(zhu)渐(jian)了(le)解到了(le)AI短剧的风(feng)潮：“他(ta)们谈到年后一些平台强制(zhi)性(xing)要求他(ta)们去学AI真人短剧，包(bao)括出品(pin)人、制(zhi)片人、导演、剪辑，大家都要去学 AI”、“过(guo)完年后回到岗位的他(ta)明显感觉(jue)到“组讯群(qun)里的通告变少了(le)”。

据他(ta)介绍，短剧的头(tou)部演员，那些男主和女(nu)主，月收入可以达到30万-100万，但(dan)主角以下，“男二是叫不上(shang)价的，除了(le)男主女(nu)主，其(qi)他(ta)人的价格都很低”。

“如果一部剧女(nu)主可以挣30万，女(nu)二只(zhi)能挣2万。”而极(ji)少数的头(tou)部演员，在目前一半项目转做(zuo)AI赛道之后依然有戏(xi)拍(pai)，但(dan)腰部及以下的演员圈子(zi)中，“狼多肉少”的不安(an)和焦(jiao)虑已(yi)经在蔓(man)延(yan)。

“这种(zhong)焦(jiao)虑正在变成现(xian)实。我身边就有两个朋友，他(ta)们原本下个月要进组的戏(xi)，前几天突然通知项目暂停，说要改成AI制(zhi)作了(le)。这对我们这种(zhong)刚入行的小演员来说，是实实在在的打击，意味着机会又少了(le)很多。”周青岚是一位由B站(zhan)舞(wu)蹈搞笑区up主转战短剧赛道的新人演员，目前已(yi)经把横店作为“第二据点”的她，平均5-7天可以完成一部短剧的拍(pai)摄，而收入是每(mei)天1000元-2000元不等。

在她看来，短剧行业永远(yuan)不缺演员，门槛不低，每(mei)个角色都有很多人试戏(xi)、竞争。

周青岚会在自己的B站(zhan)账号上(shang)分(fen)享自己作为短剧演员的日常 BiliBili一马平川的妥妥

“我演的角色类型大同小异，基本都是恶毒女(nu)配，希望(wang)能早日演上(shang)好人！”小周对于自己的演员生涯既有期待也有困惑：“有时(shi)候我也会想，我才(cai)刚入行，还没混出个名(ming)堂，难道就要被AI取代了(le)吗？”

Nick说，自己目前正处在“从反派(pai)转男主的关键期”，还不想放(fang)弃这份工作，准备先观(guan)望(wang)几个月：“可能老板们看看AI如果不是那么挣钱的话(hua)，可能会把重心往真人剧上(shang)再(zai)稍往回找找。”

“这波浪潮逼着我们想，除了(le)这张脸，我还能给角色带来什(shi)么别(bie)人（或AI）给不了(le)的东(dong)西。”周青岚则认为，AI永远(yuan)无法替代的是观(guan)众(zhong)与(yu)真人演员之间的那种(zhong)“化学反应(ying)”：“把演员骂上(shang)热搜的那种(zhong)真实感，AI无法让观(guan)众(zhong)体验到。”

AI偶像要出圈，还得靠真人

事态的发展似乎(hu)印证(zheng)了(le)Nick的推断。3月18日，微博用户“开罗紫玫瑰大王”发布了(le)一条微博：“我还听到一个惊悚的消息，说以后男二以下的演员都不需要真人了(le)，就用AI做(zuo)。”随后#男二以下AI演员#迅速冲上(shang)微博热搜第一。

这条“惊悚消息”究竟是业内公认的趋(qu)势还是平台的舆(yu)论试水？新潮观(guan)鱼联(lian)系了(le)中国(guo)电影(ying)文(wen)学学会副会长、编剧汪海林。汪海林表示，这波“AI取代真人演员”的舆(yu)论从根源上(shang)说，与(yu)当下影(ying)视市场(chang)投资的急剧萎缩有关。

“制(zhi)作机构、视频平台融资困难，资本不愿意投影(ying)视剧了(le)。在这样的背景下，AI就成为了(le)一个很好的融资概念。”汪海林说：“资本的热钱正在往AI方向流动，对于任何行业来说，想要获得投资，用AI概念包(bao)装自己就成为了(le)一种(zhong)选择。”

“本质上(shang)这是一个金(jin)融概念，资本的游戏(xi)。”

“AI取代演员”的热搜同一天，耀客(ke)传媒(mei)官宣了(le)两位“AI数字艺人”——秦凌岳(yue)和林汐颜。然而，网友并没有像预(yu)想中的那样“欢(huan)呼(hu)”，而是纷(fen)纷(fen)在评论区质疑：“男的长得像翟子(zi)路，女(nu)的融合了(le)张子(zi)枫和赵今麦”“你们确定这样不是侵权吗？”

耀客(ke)传媒(mei)官宣的两位“AI艺人”，他(ta)们介绍了(le)自己参演的剧集(ji)，并邀请观(guan)众(zhong)与(yu)他(ta)们在社交媒(mei)体互动

AI短视频的实践(jian)也在验证(zheng)一个事实：相比于完美的AI脸，融合了(le)真人明星的AI似乎(hu)更(geng)受欢(huan)迎，更(geng)能激发起观(guan)众(zhong)的情(qing)绪(xu)价值(zhi)，从而创造出普通AI偶像难以达到的商业价值(zhi)。被小红书称为“第一个AI爱(ai)豆(dou)”的“华君”就是这样一个鲜(xian)活的例子(zi)。

“华君”是B站(zhan)up主“甄颠”创作的AI短剧《男嬛传》中对于《甄嬛传》中主要角色的华妃的AI“性(xing)转”——将蒋欣(xin)的脸利(li)用AI工具融合到一名(ming)现(xian)代装扮(ban)的男性(xing)身上(shang)。同样被“性(xing)转”的还有孙俪、蔡少芬等演员，这些角色被冠以“欢(huan)欢(huan)”（嬛嬛）“一休”（宜修）等带有暗示原作角色的名(ming)字，在一个设定为男女(nu)互换地位的宫廷世界展开故事。

这些AI生成的人物中很容(rong)易看到“原版(ban)”真人演员的特征

这些角色因为带有了(le)可以让观(guan)众(zhong)一眼认出的真人演员的面部特点和真实神态而更(geng)加吸引人，尤其(qi)是“华君”，让很多观(guan)众(zhong)惊叹“蒋欣(xin)多么伟大的一张脸”，“做(zuo)男做(zuo)女(nu)都精彩”。

显然，带有真人“血统”的AI人更(geng)能让真人着迷——谁也没有想到，最早“出圈”的AI男明星是一位“女(nu)明星”。

在获得了(le)千万级别(bie)的点击量(liang)后，作者又用这些“二创”人物进一步“三创”出衍生校(xiao)园剧、男团舞(wu)，甚至利(li)用这些已(yi)经具有一定人设和性(xing)格特点的人物接了(le)一个广告代言——生活在校(xiao)园中的“安(an)陵容(rong)”“华妃”“甄嬛”“夏冬春”一起去郊(jiao)游，某(mou)品(pin)牌的户外服装在视频中有显著的露出。

上(shang)海君悦律师(shi)事务(wu)所合伙(huo)人胡(hu)峰告诉新潮观(guan)鱼：“从著作权的角度来说，借(jie)助于原影(ying)视作品(pin)形成演绎作品(pin)，如果没有获得原作品(pin)的授权的话(hua)，就会有风(feng)险(xian)。构不构成演绎作品(pin)的标准，主要看这类‘二创’的台词表达是不是新的，人物设定、背景画面是不是新的，如果以上(shang)都为原创，那么借(jie)鉴的剧情(qing)并不构成侵权的问题。”

“但(dan)如果仿造明星的脸来塑造虚拟偶像，尤其(qi)是能够通过(guo)技(ji)术手段鉴定出来并有迹可循的生物特征融入，显然是构成对明星肖像权的侵犯。这是人格权益保护的范畴。”

到本文(wen)成稿时(shi)，up主甄颠已(yi)经删除了(le)主页(ye)中“男嬛传”的相关作品(pin)，并回复粉(fen)丝留言：“盈利(li)就不行了(le)。”

“真人影(ying)视做(zuo)不好的机构，换AI也不会成功”

正如人类过(guo)往诞生的所有新生事物一样，AI影(ying)视剧目前还只(zhi)是“襁褓中躁动的婴儿”，所以它可能给我们的文(wen)化生活和市场(chang)带来的改变尚在未知与(yu)探索中。但(dan)有一点可以肯定，其(qi)所带来的“震动”一定是结构性(xing)的。

“整(zheng)个中国(guo)的影(ying)视行业，它是有一条鄙视链在的，正因为存在这种(zhong)鄙视链，比如做(zuo)电影(ying)的、做(zuo)电视剧的，他(ta)们其(qi)实不太看得上(shang)我们这些做(zuo)相对比较low的行业。”王涛在采访的最后表示，AI发展得再(zai)快(kuai)，终究只(zhi)是技(ji)术工具，但(dan)AI短剧给影(ying)视行业带来的改变一定是内容(rong)上(shang)的：“正是做(zuo)短剧的人太多了(le)，我们能创造出来观(guan)众(zhong)爱(ai)看的东(dong)西肯定比你小圈子(zi)做(zuo)出来爱(ai)看的东(dong)西要多。”

“做(zuo)传统电影(ying)的可能10个人在写电影(ying)的本子(zi)，而短剧的发展可能就有几千个上(shang)万个人在写本子(zi)。”炫技(ji)的背后是门槛降低后，这种(zhong)大浪淘沙(sha)的人类创造。技(ji)术加速迭代所带来的是内容(rong)创造的加速迭代：“这种(zhong)指数级的内容(rong)，终归里面是会有很多很好的作品(pin)的。短剧也好，长剧也好，电影(ying)也好，大家爱(ai)看的归根结底还是好的内容(rong)。”

作为生产故事的编剧，汪海林也表达了(le)相似的看法：“AI的门槛对大家来说都是一样的，你能用别(bie)人也能用。谁能挣钱，最终还是观(guan)众(zhong)的选择。”

“目前鼓(gu)吹AI的制(zhi)作机构和平台，都在说降低成本，但(dan)是对于内容(rong)盈利(li)这件事，他(ta)们从来没有表达过(guo)信心。”汪海林说：“没有人说有了(le)AI之后，我们能做(zuo)出超过(guo)《哪吒2》《唐人街探案》的电影(ying)，我们的AI演员能超过(guo)沈腾，我们的内容(rong)能卖200亿。”

“我敢说，在真人电影(ying)真人剧集(ji)方面无法获得成功的机构和平台，在运用AI的技(ji)术手段以后依然不会获得成功。”

“艺术的本源，在于作为人的我们表达对这个世界的看法，而人类欣(xin)赏艺术的快(kuai)乐，源于和另一个时(shi)空的人类产生共鸣。就像站(zhan)在庐山瀑布前的我们会想到李白在千年前写的诗句(ju)。也许，机器永远(yuan)无法代替人去表达，也无法代替人类创造艺术的快(kuai)乐。”

来源|新潮观(guan)鱼